Flashback 100 años de cine coreano Ryu Seung-wan
<> 34 Ryu Seung-wan, que dirigió el taquillazo de 10 millones de «Action Kid
Dead or Alive (2000) fue un hito en el cine independiente coreano.
En un momento en que los largometrajes independientes se habían agotado desde «Strike Eve» (1990) y las películas de acción aún no eran reconocidas como un género dominante, esta notable ópera prima, rodada con un bajo presupuesto de 65 millones de wons (46.000 $), estableció instantáneamente al «chico de acción» Ryu Seung-wan (46) como un supernovato de Chungmuro.
La película empezó como un guión titulado «Hardboiled».
Tras realizar un cortometraje, «Changeling Head» (1996), Ryu, que había trabajado como ayudante de dirección en películas como «Trio» (1997), de Park Chan-wook, «Schoolgirl Ghost Story» (1998), de Park Ki-hyung, y «Doctor K» (1999), de Kwak Kyung-taek, estaba preparando su debut como director entre trabajos a tiempo parcial.
Sin embargo, ningún productor estaba dispuesto a respaldar su debut en el largometraje, y cuando se topó con un muro, Ryu decidió dividir la película en episodios.
Imaginó una película ómnibus que contaría una gran historia en cuatro episodios, y luego, cuando pudiera permitírselo, uniría las piezas para formar un todo cohesionado.
◇El comienzo del mito de Ryu Seung Wan
Fighting» (1998) de Jang, rodada en película de 16 mm sobrante de su «Mala película» (1997), ganó el Premio a la Mejor Película en el Festival de Cortometrajes de Busan, y «Modern Man» (1999), que realizó tras ser seleccionado como director de apoyo para la siguiente película en el Foro Indie de 1999, ganó el Premio del Público y el Premio a la Mejor Película en el Festival de Cortometrajes Independientes de Corea, allanando el camino para que la película se ampliara a un largometraje completo.
Con la adición del concepto de terror Pesadilla (2000) y la película en blanco y negro Muerto o Malo, la película se completó finalmente.
A lo largo de los tres años que duró el proceso de producción de la película, el principio rector de Liu fue un «espíritu hambriento».
Para llegar a fin de mes y pagar las facturas, trabajó en una obra de renovación del metro, asistió a una proyección de «Fistfight» con la cara roja por el veneno del cemento, y estaba vendiendo batatas con su hermano Ryu Seung-beom cuando recibió la llamada de que «Modern Man» había pasado el corte.
La película fue una serie de rodajes al estilo guerrilla, como meterse en problemas por rodar en un billar regentado por el padre de un amigo, huir de la prisión de Seodaemun con plazos ajustados y rodar la escena del duelo de «Modern Man» en el aparcamiento de la casa del ayudante de dirección Park Jung-jeong, y los actores se apasionaron por rodar sin garantías.
Entre ellos hay cameos del director Lee Jang-ho, que hace una aparición especial como padre de Sung-bin en la película, y del director de fotografía Jung Jeong-hoon, que más tarde se convirtió en los ojos y las manos de Park Chan-wook desde Oldboy (2003) hasta Lady (2016).
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Liu trabaja actualmente en Escape (título provisional), una película sobre la historia real del personal de las embajadas de Corea del Sur y Corea del Norte durante la guerra civil somalí de la década de 1990.
Éxito o fracaso, las aventuras cinematográficas de Liu siguen siendo un trabajo en curso, ya que cada vez ha modificado su trayectoria, utilizando como guía las lecciones de sus películas anteriores.